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计量泵的选型_2014年秋拍中国书画述评:出水才见两脚泥

字号+作者:admin 来源:自吸泵 2022年09月16日

杨丹霞认为,“古代书画的认可度和收藏群体经受了市场的严峻考验,《石渠宝笈》著录作品和御笔还是硬通货。关山月、赖少其等二线画家的特殊作品虽受追捧,甚至打破了拍卖纪录...

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王冬梅

2014年秋拍,中国书画拍卖“淡”得出奇,能吸引业内眼球的拍品寥寥,遑论社会关注了。

据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)统计,中国书画成交额144.08亿元,同比有近二成的跌幅。37%的平均成交率,为2000年以来同季最差。市场成交额占比,从2011年春的60.67%,降至50.2%。这蒸发的十个百分点,折射着市场的某种趋势。

古代书画《石渠宝笈》还是硬通货

古代书画板块较为平稳。

香港苏富比“逸韵相承:细川家族藏中国艺珍”专场中,乾隆帝《临倪瓒画谱六帧》和《西园雅集图记》等御笔书画,西泠印社的沈周《溪山深秀图》手卷、陈洪绶《书画合璧》卷、徐渭《柏萱图》,北京保利的“小四王”之一王荦《临富春山居图》手卷,等等,俱是可圈可点之作。

古代书法表现突出。香港苏富比的乾隆帝《临米芾尺牍》拍得1564万港币,北京保利的乾隆帝《白塔山记》是年内中国大陆市场唯一过亿元的拍品。北京匡时的“畅怀——中国书法夜场”成交率90.70%,成交额逾1.3亿元。除帝王御笔外,明末清初书画大家王铎作品耀眼,中国嘉德的“大观中国书画珍品之夜——王铎的笔底毫端”专场,成交率95%,成交额8214.4万元;北京荣宝的“王铎诗文稿墨迹专场成交额1225.3万元。另外,清代书法大家伊秉绶《遂性草堂》在2014年春拍高价成交的轰动效应持续发酵,其成交价前十位的作品中,六件诞生于秋拍。

著名书画鉴赏家、故宫博物院研究馆员杨丹霞女士介绍,乾隆帝的《白塔山记》有手卷、册页多本,北京故宫博物院收藏有完整的手卷和册页各一。北京保利上拍的《白塔山记》系藏者多年苦心搜集,所缺的另一卷在香港某大学收存。可能是太难凑齐的缺憾,影响了成交价格。

《溪山深秀图》手卷是明代书画大家沈周晚年精品。“首先,沈周临黄公望作品多,临倪瓒作品相对较少;其次,此作的创作年代沈周留存下来的作品数量也少;另外,倪瓒的构图在立轴上易于表现,但在窄幅长卷上则创作难度更大,而这件十分精到地传达出沈周对倪瓒的学习师承,更体现出他自家的晚年特色,1265万元的价格,与徐邦达先生题跋的陈洪绶《书画合璧卷》一样,物超所值。”杨丹霞评价。

对伊秉绶作品的“一夜走红”,杨丹霞认为不具可持久性,“伊秉绶作品存量大,精品不多,且《遂性草堂》的高价因为买家的特殊而使之具有太大偶然性。”现在,有不少新晋买家想以历史名家所书写的匾额、堂号等直接“拿来主义”变成自己的斋名、堂号,“这要考虑是否与自己相称。堂号也好,对联也罢,它们使用的词句、内容与上款人密切相关,往往是对其家世、人品、学养、成就的颂扬。这些作品在很大程度上具有专属性,如果用于欣赏、收藏本无可厚非,但若简单地拿来命名为自己的斋堂名号则需慎重,否则会闹笑话”

古代书画之所以平稳,是因为藏家队伍稳定,不断有新人加入,更由于其价格中的水分较近现代书画少。杨丹霞认为,“古代书画的认可度和收藏群体经受了市场的严峻考验,《石渠宝笈》著录作品和御笔还是硬通货。价格的有限回调,也属正常现象。”而质差价高或者是名气太小太冷的作品,就难以脱手了。

买家在迅速成长。一些中小买家,选择适合自己品味和能力的作品,系列构建如明清书法、红金扇面、对联等专题收藏体系,涌现出不少持之以恒,蔚为壮观的收藏家和藏品规模。资金充裕的大买家,在回调的大背景下更加低调、慎重,对于真伪尺度把控更严。日本回流的王建章扇面(二十四开)的流标即是买家更为成熟的例证。

明末清初画家王建章仅见《泉州府志》。20世纪初叶,经著名鉴藏家廉泉、罗振玉等人推介,引起日本和中国收藏界的关注。王建章扇面(二十四开)在北京保利估价1560万至2200万元上拍,预展时特辟专柜。“这套册页如果拆散零卖,可能比这样一拉溜都摆在那里效果好些,这些作品题材、风格差异较大,容易让人产生一种王建章典型的面目、风格不好把握的困惑,加之画史上王建章并非是一、二线名家,如果藏家不是专爱他的,恐怕一次数量太多也会使成交和价格大受影响”。杨丹霞说。也许有买家也关注了这批东西也做了功课,但谨慎保守的风气下流标也在意料之中。

近现代书画偶有亮点

一线画家的佳作少,“熟货”多;关山月、赖少其等二线画家的特殊作品虽受追捧,甚至打破了拍卖纪录,但收藏群体较小,因此,杨丹霞认为“这是昙花一现式的行情。其作品数量、质量、关注度及收藏群体的热度,尚不足以维持其作品价格的高位运行。”

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张大千《惊才绝艳》题材是唐代杜光庭传奇《虬髯客传》的红拂女,创作于1953年,时移居阿根廷,值其工笔创作巅峰期,参加过巴黎近代美术馆的“张大千画展”。

《高原子弟兵》领衔的中国嘉德“黄胄的燃情岁月”专场集纳了现代画家黄胄各个时期创作的17件重要作品。《高原子弟兵》是黄胄20世纪60年代“多人物、大场面”的典范之作,也是新中国美术史上极具里程碑意义的巨幅主题性创作。

金石趣味的作品渐受追捧。拍卖公司着力推介学者型文人书画,如北京匡时“金石味道——金石派书画作品专场”,画家梅墨生主讲《中国近现代书画中的金石趣味》。传统的书画收藏者“跨界”,中国嘉德的“霋岳楼往事——马宗霍与他的师友们”“印薮大观——金山铸斋藏中国集古及流派印谱专场”吸引了书画收藏者,收获了3000多万元,张大千贺赠马宗霍、舒士彦夫妇结婚的四季花卉屏拍得212.75万元。

弘一法师的《放下》着实让许多人没“放下”。“这与伊秉绶《随性草堂》一样,属于非常规状态。存在就有其合理性,这个合理性可能就取决于人们的生活感悟。‘放下’这两个字可能撞到了某些人的心坎上。现实生活中,让人们执著难放的太多了。”杨丹霞认为,弘一法师禅意对联更具学术研究和书法欣赏价值。

当代书画崛起新生代

当代书画行情是冰火两重天。

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当代书画的相当部分属礼品消费,在反腐深入的背景下,这部分市场收缩。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)数据,本季当代书画成交11.31亿元,当代中国画100家指数重挫16%,至9795点,这是2012年秋以来,首次跌破万点。范曾、刘大为等为代表的大批著名当代画家作品成交额同比有70%至160%的增幅,但个人指数全线 “染绿”,这意味着出货量支撑了成交额。贾又福、任重、陈佩秋、史国良等部分画家指数“飘红”上涨。

新水墨高涨,不少艺术家刷新了个人作品拍卖纪录。徐累2012至2013年创作的《霓石(四联作)》拍得1840万元。“《霓石》奠定了徐累的美术史地位。虽说钱不能代表一切,但至少证明了收藏家对徐累先生艺术风格和成就的认同。”杨丹霞评价。没有市场炒作的刘丹先生作品也值得关注,“刘丹先生是低调的文人画家,有其艺术坚持和自信,这在当代画家几成社会活动家的今天,是极为稀缺的值得尊敬的品质。”

30多岁的新生代画家崛起。郝量的《云记》手卷在佳士得(上海)拍出675万元,作品成交前十榜单中,2014年上拍七席——秋拍又占四席;彭薇《新洛神赋》在北京匡时拍得253万元 作品成交前十榜单中,2014年上拍八席——秋拍占四席。

目前,新水墨是市场概念,而非学术概念,内涵和外延尚存争议。“市场炒作与历史评价是两回事,这些被冠于各种概念的当代书画的美术史定位如何,是未知数。”审丑是部分艺术家的创作追求,杨丹霞认为,“审丑作品展现了人性的另一面。我只能说这是现实社会的写照和极端反映,其艺术性、人文价值究竟怎样,能否长远,还有待观察。”

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风险无处不在。对收藏家而言,自己的人生观、价值观、历史观及审美情趣、信奉的人生哲学,决定着自己的收藏选择和方向。在市场大幅回落的这两年,拍卖征集与规范经营之难、买家坚持购藏方向与原则之难、行家维持运转与调整思路之难,包括媒体正视和尊重市场应有的运行规律与客观、理性地报道之难……如果说“出水才见两脚泥”是当下写照,我们在新春来临之际,更愿与业内外所有的朋友们共祝:风雨之后才见更美的彩虹。

来源:《文物天地》杂志

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