在位于城南大道的静心斋，记者采访了著名的“长卷奇人”丁跟牢先生。已近古稀之年的他，精神矍铄，喜欢在写字时放着音乐。如今他已写成上百卷长卷，而且仍在坚持写长卷。
他以卫夫人“书贵瘦硬方神通”为根本易趣指针，沿秀娟一路展开，始临赵孟頫，后临王羲之，低于今人大师启功。其书笔法考究历练，笔意雄丽劲健，结字阴阳平衡，章法俨然精妙，气韵通达潇洒，风格恰如“天行健，君子以自强不息”大道，其美无华，大象无形。中国书协副主席苏士澍看了《千字文》后惊叹：“万笔无败笔，堪称宏篇巨幅。”并题跋“笔法砺练，神韵如贴”。
写春联——维系书法的纽带
其实，丁跟牢并不是以书法为职业，但是书法一直贯穿在他的生命过程中，俨然成为了生命的一部分。从小，丁跟牢就对书法怀有浓厚兴趣。上小学时，得益于启蒙老师的严格要求，他和姐姐、哥哥的字就写得很好。等他上三四年级时，姐弟仨分工，一人一个巷子，为村里人写春联。
丁跟牢肯听老师的话，加之又勤奋刻苦，他的春联，一直受到村里人欢迎。而老师的话，也成为了他一生的铭记。他的启蒙老师叫曹国杰，教他们国语。记忆中的曹老师腰上总是别着一尺长的戒尺，他经常说：“好好学习，好好用功，字要登堂入室，登不了堂也要写好。”对于临摹的顺序，也有严格要求：“先写欧，再写柳，然后才是宋伯鲁”。
上课的时候曹老师让学生将墨顺时针磨，老师说，写字起笔由左向右，因此磨墨是书法预热的前奏;写字要悬空而写，因此磨墨锻炼臂力、耐力、腕力;还有磨到位了，稀稠合适，提笔蘸墨，墨只滴一两点，磨不到位，就可能要滴三四点。老师要求非常严格，方向不对用戒尺打手，网格对不端打手，字写不好也打手。老师要求学生每天写五张网格字，喜爱书法的丁跟牢要求自己每天多写一张，拿回家给父亲看。二年级的时候，丁跟牢的字就写得很好了，老师高兴地说：“这小子有灵性，以后必有出息。”
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毕业后，丁跟牢到铁路部门工作了。但是，他对书法的热爱并没有停止。他坚持每天早起两个小时练字。值得一提的是，只要春节他在家，就会为村里人写春联。而正是写春联，成为他一步步走向书坛顶端的阶梯。
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善管理——万水千山只等闲
上世纪六十年代后期，丁跟牢从西安仪表工业学校中专毕业，分配到了天水铁路信号工厂，一干就是30多年，直到退休。工作期间，丁跟牢肯钻研，对工作有一股“不成功就不回头的韧劲”。从技术工作开始，他成长为技术员、厂长秘书、总工办主任、总调度师。1982年进入铁道部党校学习新经济理论，1986年读首都经贸大学函授班，1990年学习新加坡管理学。
工具车间曾是工厂老大难问题，三任车间主任都管理不好。1987年12月，厂党委研究决定让丁跟牢出任车间主任。丁跟牢不含糊，上任三把火：第一，干部一个不动;第二，三天内出台新奖罚措施;第三，半年后还清车间所有欠账。由于善谋划，善管理和严明的奖罚措施，不到三个月，就形成了工人向班长要活儿干，班长向调度要活儿干的新局面。
管理的意识，在他的书法中体现得非常明显，尤其是写长卷，而且是写一卷气韵贯通的长卷。这对丁跟牢来说，只是时间的问题。他说：“368字的《岳阳楼记》，我每天写五十个字，那么，我八天就可以写一卷，一个月就可以写三卷。”对于长卷的化整为零，万水千山只等闲。
结缘长卷，与丁跟牢小时候的一件事有关。大约在他七岁的时候，父亲对他说，阁楼上的木箱子不要乱翻。不说则已，经父亲这么一说，小孩子好奇的心被勾起了，趁着父亲不注意，他偷偷爬上阁楼打开木箱子，里面是一些线装古书、对联，还有三四十卷长卷。自此以后，丁跟牢经常偷看，虽然不能完全看懂，但在懵懵懂懂之间，他感觉自己很喜欢这些东西，在一遍一遍的翻阅中，他将这些东西深藏在心里，镌刻在记忆里。不幸的是，“文化大革命”期间，丁跟牢家里的16间房被拆了，阁楼上箱子里的东西烧掉了。
怀着一种找回和传承的想法，丁跟牢决定书写长卷，而他的长卷，就是根据木箱子里的长卷格式和样子书写和装裱的。如今，他已经写成上百卷长卷，部分已先后被人民大会堂、中南海、中央军委、毛主席纪念堂、故宫博物院、解放军三军仪仗队收藏，曾先后作为国礼馈赠外宾。他的佛经作品长卷被北京八大处灵光寺佛牙舍利塔装藏，中国佛教协会名誉会长一诚大师为手书《般若波罗蜜多心经》题词“是相非相”。
懂易经——现阴阳平衡之美
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丁跟牢书法长卷、册页堪称当代书坛奇迹，他广临历代大师书法长卷，同时创作自体书法长卷，经年累月，已撰写百部。卷跌浩瀚，工程巨大，展卷心驰神游，没有不唏嘘感叹而流连忘返者。丁跟牢说：“长卷创作需要精力和实力同步，有精力却没有实力，有实力了却没精力，这是长卷创作的最大困境。我练书法，不为名，不为利，就为把字写好看。书法是中国的，把汉字写得好看，就是中国人应有的艺术享受。”
为了提高书写实力，丁跟牢不仅临摹前人作品，而且积极钻研易经、中医等，将相关理论运用到书法中。基于“阴阳平衡”的易学理论和中医理论，他将其运用到书法当中，经过他的不断研究和实践，最终达到了让人倾慕的境界。他用笔须阴阳分明，用力须轻重有别，着墨须浓淡相宜，贵在意境，变化无穷。其巨幅长作《沁园春•雪》，在用墨的浓淡阴阳轻重上，无疑达到了一种极致。人们在品味其书艺之美的同时，感悟到了诸多书法之外的奇穷意趣。
书如其人。一个书者，只有把激情和彻悟融入到笔墨之中，才会给自己的字赋予鲜活的生命。自己的字也就成为自己的代言人，活灵活现地走到品者面前，直接和人们对话沟通。丁跟牢在日常生活中，非常注重修身养道。因此，在书写时，往往融入了自己的感情。“老母亲过世，为了表达怀念之情，我静心为母亲抄写了一部《金刚经》，写完的时候，我长出一口气，算是在心里把母亲送走了。”他的书法长卷，都是这样充满感情，充满写的冲动，字字精妙、精致、精心，是不可多得的艺术作品。同时，在他写字时，也常常把自己置于一个纯净的世界中。他会推掉一切应酬，足不出户，聚精会神，精心创作。有时，老伴大声说话，也会招来他的责怪。
如今，丁跟牢仍按照自己的规划，每天书写五十个字，走在长卷的道路上。或许，在欣赏书法之外，这种持之以恒的长卷精神，如同长征精神一样，值得永远珍视!
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丁跟牢，中国管理科学研究院学部委员，中国收藏家协会会员。2010年获上海世博会“永恒世博——中华文化艺术博览会书画展”金奖。2011年获“当代著名红色艺术家”称号。国家一级书法家，书法作品、长卷被人民大会堂、中南海、中央军委、毛主席纪念堂、故宫博物馆、CCTV书画栏目等收藏。
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