北京匡时十周年春拍将于6月3日在北京国际饭店会议中心拉开帷幕，届时将有一套著录于《石渠宝笈》的蒋廷锡的《百种牡丹谱》首次亮相拍场。《百种牡丹谱》是蒋廷锡在内廷儤值时所画进呈雍正睿赏的作品。全套牡丹谱两百开整，以“元、亨、利、贞”为名分列四册，皆得乾隆、嘉庆、宣统三帝鉴藏预览，并有“石渠宝笈、御书房鉴藏宝”等诸方鉴藏之印以证源流。诸如此套《百种牡丹谱》一般尺幅之大，品种之多的两百开煌煌巨制，则完全可以称得上二十年拍场之仅见。
款识：臣蒋廷锡恭画。(4次)
钤印：臣廷锡(100次)、朝朝染翰(100次)
题签：1.蒋廷锡画牡丹谱。元。
2.蒋廷锡画牡丹谱。亨。
3.蒋廷锡画牡丹谱。利。
4.蒋廷锡画牡丹谱。贞。
鉴藏印：乾隆御览之宝(4次)、嘉庆御览之宝(4次)、宣统御览之宝(4次)、石渠宝笈(4次)、御书房鉴藏宝(4次)
题跋：乾隆九年岁次甲子秋七月上瀚，臣戴临敬书。钤印：臣临、敬书
✎著录：
1.《石渠宝笈初编》卷二，清内府写本。
2.《牡丹百咏》，清同治十三年(1874)刻本。
3.《中国古代书画图目》第二十三册P319，文物出版社，2008年。
4.《中国古代书画鉴定笔记》第一册P10，辽宁人民出版社 ，2015年。
备注：1.戴临对题。戴临，字监之，官至户部郎中，以工书供奉内廷。唐英名著《陶冶图》即由戴临书写，王鸿绪等撰《钦定诗经传说汇纂》卷前有戴临书雍正《御制序》，还曾参与过《御刻三希堂石渠宝笈法帖》的校对，北京存有多块由他正书的石碑。
2.北京故宫博物院退赔。
尺寸：43×43cm×200(帧)
聂崇正先生在《谈清代的“臣字款”绘画》一文中，曾经将清代的“臣字款”绘画的作者分为四种类型，即宗室画家、词臣画家、宫廷画家和民间画家，而蒋廷锡就属于第二类“词臣画家”。蒋廷锡善画花卉，得恽寿平余韵，多用逸笔，写生兰石小品独饶风致，点缀坡石无不超绝，圣祖康熙尝临视之。
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张庚《国朝画徵录》成书于雍正十三年(1735)，其中卷下有关于蒋廷锡绘画特点的记载：
“以逸笔写生，或奇或正，或率或工，或赋色，或晕墨，一幅中恒间出之，而自然洽和，风神生动，意度堂堂，点缀坡石水口，无不超脱，拟其所至，直夺元人之席矣，士大夫雅尚笔墨者，多奉为模楷焉。”
▲ 《石渠宝笈》卷二
《清初翰林画家初探》一文中说“以《石渠宝笈》初编收入的绘画作品为例，占前三位的分别是王原祁、蒋廷锡和赫奕，作品数各为55、31、25幅，可见蒋廷锡画作所受重视，而这还只是《石渠宝笈》初编中所收录的数量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠宝笈》续编、三编，总数有79件之多。
蒋廷锡以“词臣画家”的身份供奉内廷，传世作品并不多见，而著录于权威刊物的画作更是凤毛麟角。此前市场中所见著录于《石渠宝笈》的蒋廷锡画作仅有三件：分别为香港佳士得拍出的水墨绢本立轴《菜根香》与在中国嘉德上拍的两套十二开《花卉册》。诸如此套《百种牡丹谱》一般尺幅之大，品种之多的两百开煌煌巨制，则完全可以称得上二十年拍场之仅见。
▲ (左)香港佳士得 2014 菜根香 纸本立轴
▲ (右)中国嘉德2012年春拍 仿宋人设色图册 册页 (十二开)
除《石渠宝笈》以外，蒋廷锡所著的《牡丹百咏》亦成为此套册页的重要考证资料。
蒋廷锡善诗，存世诗集有《青桐轩诗集》、《片云集》、《秋风集》、《西山爽气集》以及《牡丹百咏》。《牡丹百咏》有御史王家相嘉庆十五年(1810)所作序言一篇，王家相说：“公生于贵介，被服儒风，才思敏捷，问学淹雅，事仁、宪两朝，敭历清华，赞襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳业载在国史。其所著《青桐轩》诸集久已刊行，所谓黼黻隆平、导扬治化者，不其炜欤。此《牡丹百咏》乃公入儤禁廷时绘图题诗进呈睿赏者。册留秘府，稿弆箧，衍公之曾孙继煟将补刊之而问序于予。”
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▲《牡丹百咏》 清同治十三年(1874)刻本
据王家相序言，可知《百种牡丹谱》是蒋廷锡在内廷儤值时所画进呈雍正睿赏的作品。在正式绘制之前，蒋廷锡先写好《牡丹百咏》，每种牡丹又分别标明主要颜色的特点，然后再正式作画。
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左：乾隆御览之宝
中：嘉庆御览之宝
右：宣统御览之宝
翁同龢在序二中对《牡丹百咏》的评价最是中肯：
“(蒋廷锡)尝著《牡丹百咏》，依谱绘图，缀句绮艳而不歉于骨，刻露而不掩其华盖，运际升平，一卉一木之微得雨露涵濡，无不启华吐秀以发抒其奇而生其间者，又以吁谟密勿之才，作为歌诗铺张盛事，后之览者，有余慕焉。”
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《百种牡丹谱》是蒋廷锡“入儤禁廷时绘图题诗进呈睿赏者”，所绘百种牡丹，全部先作诗点明特点，然后再正式绘制。蒋廷锡绘制此册皆精工致极，敷色恰到其位，并且将笔触藏于枝叶中，深具自然恬淡之感。
全套牡丹谱两百开整，以“元、亨、利、贞”为名分列四册，皆得乾隆、嘉庆、宣统三帝鉴藏预览，并有“石渠宝笈、御书房鉴藏宝”等诸方鉴藏之印以证源流。
▲ “元、亨、利、贞”为名 分列四册
▲ 款识：臣蒋廷锡恭画 & 臣廷锡、朝朝染翰
《百种牡丹谱》每开都由戴临对题，戴临，字监之，官至户部郎中，以工书供奉内廷。唐英名著《陶冶图》即由戴临书写，王鸿绪等撰《钦定诗经传说汇纂》卷前有戴临书雍正《御制序》，还曾参与过《御刻三希堂石渠宝笈法帖》的校对，北京存有多块由他正书的石碑。如雍正七年(1729)的《金新达礼神道碑》由张廷玉撰文，戴临正书;乾隆八年(1743)，《王进玉墓碑》励宗万撰文，戴临正书。
▲ 石渠宝笈、御书房鉴藏宝
《百种牡丹谱》中的行书戴临题于乾隆九年(1744)七月上旬，这个时候蒋廷锡已经去世十二年了，而乾隆帝特命他补题蒋廷锡《牡丹百咏》诗，可见乾隆两全之思。只过了一年，《石渠宝笈初编》编成，此四册便被收录其中，贮御书房，《百种牡丹谱》也终于实现了书画合璧。
《百种牡丹谱》虽然在清末皇家倾颓之际一度流于宫外，却得有心之人珍藏多年，侥存于乱世。后来文革查抄文物，此册又幸收归于故宫博物院，杨仁凯先生《中国古代书画鉴定笔记》中也记录了当时文物鉴定组审查故宫代管书画中四册《百种牡丹谱》的情况，并添加了“大册好”的备注。后来文革结束，故宫文物退赔，此册才再次回归到藏家手中流传于今日。
百种牡丹
太平楼阁
素云分影一枝新，对镜临波只此身。天上重楼初架玉，海中双阁总铺银。霓裳原不成单舞，姑射如何有两人。堪笑臭兰连璧句，未曾吟咏太平春。
平头绿
圆绽苞含绿线球，幽风渐渐短丝抽。竹香吹粉开螺靥，柳浪平栏借鸭头。橘蠹蠢蠕金碧换，麦虫幺么鬓鬟羞。十分春色三分恨，月冷阶空忆堕楼。
并蒂芙蓉
芳魂一蒂发双葩，颜色相怜映水霞。元木有禽皆比翼，蕣华如女本同车。宣和旧册看瓢印，乐府新词唱柳衙。错认黄州烟雨裹，轻红两两使君家。
萍实生香
花爤坚莹红靺鞨，枝擎桠杈碧琅玕。如霞如日分千态，和雾和烟簇一团。浮水若能留得住，痴心更拟剖来看。楚江江上风波恶，莫尽妖香压浓兰。
红霞重润
蓉城轻色染柔枝，鲜艳常看灵液滋。金鼎药成初散汞，玉缸缬晕欲侵肌。丹田赤气更深后，涨海红潮月午时。除却晴霞深浅意，别无形状此妖姿。
大紫
修丛沉紫起重台，蒸染花梢灵气回。匡卫星辉天阙迥，翔麟种贵御槽开。心诚汉殿铺罗荐，愁破凉州醱甕醅。能咏西川好颜色，薛能不合号粗才。
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