中国书画网张璋报道：2017年8月5日尤伦斯当代艺术中心(UCCA)开启的大型展览“赵半狄的中国Party”。 展览“赵半狄的中国Party”唯一一幅全新画作《中国Party》，尺幅约四米乘三米。
画作《中国Party》便基于一场发生于2016年9月12 日黄昏的派对构思而成。当天，在成都郊外山泉镇，一袭黑衣的女性演奏者，步入湖中，用三角古钢琴弹奏起肖邦的钢琴曲，细腻、伤感、优美，却似乎在不断下沉。在活动中，赵半狄发表了“远离主流意识”的讲话。风度翩翩的宾客们沉醉在音乐和美酒间，一切都很美妙，却令人不安。艺术家创作过程中抒情和隐喻性的手法，亦在“破墙而出”开启仪式中有所呈现——赵半狄正准备突破重重的阻碍，开启一场“Party”——开启仪式即从赵半狄工作室的一场艺术界的派对开始。在派对进行中，嘉宾们缓缓移步到为了运输绘画的而拆卸的废墟之中——由于《中国Party》尺幅巨大，需拆卸赵半狄工作室墙面才得以运输。著名收藏家张锐提到《中国Party》时表示：“这幅画对艺术家赵半狄而言永远是一幅未完成的作品，他希望每一位观众都能成为这幅画延续的创造者——艺术的重要价值之一便是分享”。随后，九个彩色彩带礼炮齐鸣，标志着这幅绘画创作过程的完成，最终即将于观众面前展示她的面貌。
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告别“熊猫”之后，“Party”(派对)成了赵半狄艺术的关键词。“现实就是一个大派对。”在赵半狄的艺术中，他从鼎沸的派对的核心默默抽离到边缘，去冷静观察、忧伤怀旧、孤独自省。尤伦斯的个展援引了这幅新作的标题，名为“赵半狄的中国P arty”。从1987年的油画《涂口红的女孩》开始，这个大型个展横跨三十年，涵括绘画、时装、影像、电影、行为等多种媒介，清晰勾画出赵半狄不同寻常的艺术历程。
UCCA副馆长尤洋表示：“赵半狄老师的艺术贯穿了中国近三十年中国当代艺术中的发展。此次，他以强烈社会介入和富有诗意的方式将巨幅绘画《中国Party》交付给我们展览团队，这也是与他一贯的实践高度一致。这让我们对他一周之后开幕的展览充满了期待。”展览“赵半狄的中国Party”呈现艺术家1987年以来创作的十余组/件作品，媒介横跨时装、影像、电影、行为与绘画等，是赵半狄迄今以来规模最大的展览，亦为其在中国的首个机构个展。在职业生涯中，赵半狄考察、反思周遭环境近三十年的剧烈变迁，凸显了某种根植于社会现实主义悠久传统的实践，反映艺术家消解现实与虚构之界限的独创性才能。对于赵半狄，社会的发展是不断混杂的过程，一场酸甜苦辣融为一炉的“奇异Party”。而绘画《中国Party》，便是这一创作思路的最新延伸。
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赵半狄曾是以精湛的“现实主义”绘画技巧名世的央美才子，上世纪90年代，赵半狄放弃绘画，以可爱放达的“熊猫人”艺术形象，介入现实;2000年以后，他更多涉足行为、表演和影像，《熊猫人失恋的故事》、《熊猫奥运会》、《熊猫时装秀》、《熊猫慰问》、《让熊猫飞》……他将艺术的触角伸入广告、表演、时尚、慈善、电影多个领域，玩世不恭又一本正经，光怪陆离又肃穆真实，实现着赵半狄“拥抱社会”的姿态。回归绘画，是喧闹之后回归于凝定。赵半狄说自己并没有做回“画家”的职业规划，但从“搞事情”变成“看事情”，从渴望交流变成回归自己。赵半狄透露，从1994年他的第一件装置作品开始，他从事多媒体创作的时间已超过二十载。对于有人认为他放弃了曾经的先锋姿态，回归传统绘画，他认为自己从来没有将装置艺术和油画分割开来。“它们并没有先进与落后之别，最重要的是，艺术家是否体现了自己的创造力。”当谈及新作想要表达的感受，他如此调侃：“开幕那天，如果我的感受得到了观众回应，那我就不会觉得孤单;反之，就让我将孤独进行到底吧。”
为此次展览，尤伦斯展厅特地辟出一个“电影院”，两个半月内，每天排场播放电影《让熊猫飞》。赵半狄说：“这是尤伦斯给我的一个惊喜。” 谈到今年在尤伦斯举行大型个展的缘起，赵半狄告诉记者，今年是尤伦斯创立十周年，他的《熊猫时装秀》是20 0 7年的，正好也是十年。他与尤伦斯的馆长田霏宇“碰撞”之下，就从要做《熊猫时装秀》的十周年纪念晚会，进而索性办成一个跨越30年的个展。“这个展览我要抽一天时间，不是热热闹闹那么看，而是一个人安安静静地看。看看这个人的作品怎么样，是不是很分裂?”赵半狄笑道。
据悉，展览将持续至10月22日。
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